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2020年特别推荐实力派画家:崔虹
2个星期前    网络综合    浏览数:1890

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艺术简历

崔虹,1989年毕业于四川美术学院绘画系,2004年深造于中国国家画院,2006年清华美院绘画系访问学者。现为中国画学会理事、中国女画家协会理事、中国美术家协会manbetx网页手机登录版、中国工笔画学会manbetx网页手机登录版、国韵文华书画院艺术委员、四川省诗书画院特聘美术师、京华女子十二画坊艺术总监、中国西部画院副院长、国家一级美术师。

先后在美国、法国、泰国、马耳他乌克兰等国家和台湾、香港等地区举办画展,并多次参加中国文化部、外交部举办的各项提名展。其作品先后在中国美协主办的多次展览中获奖,其中《山里红》、《庆丰收》获得铜奖、《好日子》等作品多次获优秀奖。

作品《欢乐的火把节》被故宫博物院收藏、作品《春意》被乌克兰国立美术学院收藏、作品《醉》被庞薰琹美术馆收藏。作品《中美友谊长青》作为国礼赠送予美国总统奥巴马。

由四川美术出版社、河北美术出版社、江西美术出版社等为其出版个人专辑十余种,国家重要刊物《美术》、《国画家》、《美术报》《中国书画报》《中国画家》《人民日报》《光明日报》香港《文汇报》皆作专版报道。2008年被评为《当代最具学术价值和市场潜力的画家》。

我画《天使的眼睛》,是看到全国各地战“疫”的最前线,我们美丽的白衣天使毅然决然返回,逆行而上,奋战在抗击疫情的最前沿,用生命拯救着生命。在这场没有硝烟的战役中,抗疫一线的90后年轻可爱的女孩们,用芬芳的青春作战,用无畏的爱国精神作担当,成为中国抗疫战线中最美丽的一道风景线!


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《坚守》 136X68cm  2020年作


女性视野中的“芳草地”崔虹的人物画
徐恩存


生活是诗意的,这是我们时代的经典话语。然后,在女性艺术家眼中,生活不仅是诗意的,还是温馨、和谐的。女性艺术家们出于天性,总是主观地赋予生活中的女性以情怀的色彩,生活在她眼中是一片“芳草地”。这使得女性艺术家作品中的生活诗意,具有着某种独特性。

女画家崔虹笔下的现实生活及其诗意,展示的正是女性视野中的生活图景—绚丽多彩的女性生命之诗。画家笔下的女性,虽然有着浓郁的边陲地域色彩,但是,画家撷取自日常生活中的亲切与朴实的情感气息,乃是最引人注意的艺术特征。

在近年以唯美形式与人物形象的表现中,崔虹赋予画面以装饰性的手法,在自由想像与浪漫诗意中,营造出女性的情感世界。这个世界并不复杂,它由劳动、朴实构成的美感与诗意,由多姿多彩的女性美感构成生命的丰满与激情。可以说,崔虹视野中的生活诗意,是源于朴素的形式、劳动的气息、生活的亲切、生命的活力而产生的,这使得她的作品获得了全新的价值意义。

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《春的芭蕾》 68×136cm  2020年作

因此,她的作品叩击着审美者回归自然、反朴归真的心灵。而且,透过形式、语言的形象,我们看到的是——一种精神的憧憬、一种审美理想的定格、一种女性情怀的外化。

艺术毕竟不是生活本质,艺术区别生活之处,在于艺术有着独特的形式意味、有着独特的美视角与独特的审美理想,而且它是内心世界的折射与外化。崔虹的作品,无一不体现出一种高于生活的、充满理想化的情怀,她的每一幅作品,都以诗意的方式、诗意的气息、诗意的感觉,绘制出诱人的精神“芳草地”。

并且,她以幸福的憧憬、劳动的美感和生命的诗意为内在主题,去解构作品。

作品因而在从客观自然中、主观把握中展示出了“芳草地”中的女性生命世界、情感世界、理想世界。

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《收获时节》120cm×170cm

为营造精神的“芳草地”,崔虹以自己一贯的细腻手法、装饰形式、工笔重彩的技法、明朗清新的色彩以及主观的空间结构,展示一种非经验的、梦境幻觉式的意象关系,她强调的是逻辑性的人与物的关系。尽管如此,画家仍然在画面意象的组织中,体现出诗意的流动和内心对生活的诗意感受,把生命的形式与美感置于理想的境地之中。

崔虹的作品,溢着一种欢乐的精神,这种欢乐喻示的空间,在时代的脚步中,体现出的生命更加美丽。

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《采光》176cm×93cm 2017年


质而不野真女子
——崔虹“人物画”印象赏读

对于崔虹的第一印象, 皆来自她对女性形象的认识。她笔下描绘的诸多女性都散发着一种美好纯朴的性情。在认识的许多女画家中,崔虹是我见过最有个性、才华横溢、而又卓然不群的女画家,在她的身上有着一种知识分子的修养与气质。崔虹最早毕业于四川美术学院,她对美术的热爱不同于其它画家一样从小就情有独钟,那时天真烂漫的崔虹从小的志愿是想成为一位能歌善舞的音乐家或是舞蹈家,因缘际会,她最终却成了一个女画家。

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《出嫁》176cm×93cm 2017年

在崔虹看来,巴蜀文化绵长久远,蜀中女子温婉多姿,而又纯朴至真,有着一种对万事万物的痴迷与崇敬之情,这给崔虹在人物画创作中带来了诸多的灵感与想法。崔虹一生崇尚自由,喜欢无所拘束的生活,她时常开着越野车翻越雪山高原、游遍名山大川、驻足风情小镇,每到一处那里人们的热情与好客,以及他们的善良朴实都给崔虹留下了深刻的印象,大自然的神秘梦幻与女孩的美貌质朴赋予了大地一种浑然天成的艺术境界,这给崔虹带来了独特的生命体验。艺术来自于大自然,来自于生活,这对艺术家来讲是一个颠朴不灭的真理。崔虹正是凭借着自己对万事万物的洞悉与崇敬,对人物心理情感的细微觉察与捕获,才有了那么多优秀的人物画佳作。

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《嫁衣》 136×68cm 2017年

崔虹受过诸多名家的点拨,后又入国家画院刘大为高研班深造,人物画功力日渐增进。崔虹在自己擅长工笔重彩的领域中,逐渐形成了自己的风格。浓烈的色彩语言、善良质朴的女性形象,丰富的现实环境,都传达出了崔虹在人物画创作中所体现出特有的民族性、地域性。可以说崔虹在自己笔下流露出的民族情怀,使她的作品有了许多画家少有的真性情、真质朴与真诗意。崔虹的性格其实是双重性格,一方面她有着女性的端庄优雅、一方面又有着狂野恣意的自由意识,这样的性格其实丰富了崔虹在人物画创作中的精神面貌。


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《雕塑家夫人》136×68cm 2016年

崔虹从小出生在知识分子家庭,父母都是资深的编辑,对崔虹的要求比较严格,由于受家庭文化气息的熏陶,在很小的时候崔虹就通读了大量的世界名著,这对她的人物画影响很大,尤其是人物形象的刻画均表现出与众不同的气质。崔虹是一个有着强烈理想主义情结的女画家,她沉浸在自己的世界中,天真梦幻、无所拘束,其实这样的性格对于从事艺术的人来讲是极有天赋的,所以崔虹能走上画家这条道路,其实也是有着得天独厚的优势。

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《西蜀姐妹》68×136cm

崔虹曾经历过一次惨痛的车祸,但是凭借着她顽强的毅力,百折不挠的精神,使她重塑生命的信心,从此以后她的画越画越好。崔虹的人物画所表现的民族女性的形象,有着一种天真烂漫的诗性、与冰清玉洁的心性。在这一点上,她超越了一般画家在人物画中单一的语言表达与狭义的精神诉求。俗话说:“读万卷山不如行万里路,行万里路不如阅人无数”可贵的是崔虹完整的践行了这样的精神箴言,正因为如此,她的人物画才能表达的出神入化。

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《幸福的黄雨伞之四》176×93cm 2017年

崔虹的作品,主要以“少数民族女性形象”为创作题材,她早期创作的《情系大凉山》系列作品就是反映了四川西南地区凉山少数民族女性整体的生活面貌与精神面貌,这些作品构成了她对西南女性形象的深刻解读与浓烈的诗化表达。崔虹的工笔重彩人物画以饱满充实、丰富多样、细致精微的语言表达,赋予了画面得天独厚的艺术表现手法。譬如作品《憬》,表现的就是牧羊女孩坐在一小筐果子前,那种清澈的眼神,使画面的格调马上就提升起来了。

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《幸福的黄雨伞之三》 176cm×93cm 2017年

崔虹对于表现女性人物的细腻与微妙变化有着娴熟的经验,除了独特的民族风情之外,女性形象成了她画面中表达最关键的部分。那些天真纯情的少女、慈祥善良的少妇,在崔虹笔下有了一种诗化的向往与追寻。其实工笔画要求造型能力要很强,这样画面的结构与空间、色彩、笔墨才能有了用武之地,所以说造型是人物画艺术家最重要的技法,在凉山这个大背景下,崔虹对于自己所有的造型构建就有了相当成熟的立意,在崔虹的世界中是干净的,是简单的,她始终怀揣着一颗美好的心,去感触这个世界,感触凉山。

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《醉金秋》193×108cm 2015年

崔虹在一定程度上赋予了画面丰富的色彩、浓郁的地方风情,带有一定装饰性的手法,丰富了人物内心美好的品性(朴素、善良、亲切、勤劳、诗意)。这些美好的品质使作品获得了很高的艺术表现能力,是一种西南少数民族女性生命力的体现。其实形成自己的艺术风格是有一定的生活经验的,之所以崔虹这么“好色”,其实更多的源自她在成都蜀绣研究所从事美术设计工作的影响。提到“好色”,另一个作品特色就是“丰富”,为什么说她的作品丰富,其实有很多方面是能够体现出来的,譬如从少数民族的服饰、劳动工具、丰收场景, 没有长时间细致入微的观察与亲身体验是做不到的。

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《庆丰收》 180×160㎝  1999年

她创作的《山里红》中通过冷红的色调与偏黄的点缀把女孩子的形象所充溢的庄重很好的表现出来,反映出女孩天真纯朴的性格。她表现的女性人物不仅人好、人美,而且他们的内心世界并不复杂,所以观看崔虹的这些作品总是有一种美的感受,因此我认为崔虹是画西南少数民族女性形象最美的,透过这些作品,更能感受到这些女性人物传达出的一种真善美的艺术境界。

崔虹曾先后三次到凉山采风,每间隔十年去一趟凉山,凉山巨大的变化给她带来了很多的灵感与心灵的震撼,每一次到凉山都会给崔虹留下不一样的感动,后来她在中国美术馆展出的《新凉山风情》组画,就是反映现代化凉山的新变化,其中的青年女性人物有了新的变化,她们成为了新凉山最有代表的一群年轻女性,她们打着手机、玩着电脑,开着车、k着歌。在新建的描绘着民族图案的新楼房里看着电视,都成了新凉山留给崔虹最深的印象。

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《凝》136×68cm

崔虹除了凉山系列作品,近年来重点推荐的作品是《五十六个民族》,这是作者开着越野车历时数年在中国辽阔的疆域访遍各个少数民族,亲身经历,亲自创作的一系列作品,作品集中反映出了各个少数民族少女不同的民族风情与和各自的美好形象。

崔虹每每回忆起自己到过的山寨、村落、藏乡,都会激动的跟我们谈起,那里的姑娘漂亮淳朴、能歌善舞,透过这些热情洋溢的诉说,使我们更能感受到一个女画家原始的快乐与激情。这一系列的少数民族女性人物画,较之前色彩更丰富了,手法更娴熟。这些少数民族有来自撒拉族、鄂伦春族、黎族、拉估族、塔吉克族、东乡族、鄂温克族、乌孜别克族、京族等等,无一例外表现的都是女性形象,他们虽然穿着各异(像撒拉族的少女,头盖黑色头纱,衣裳为粉红色,十分的漂亮;鄂伦春族身穿紫色服装,矫健身姿手握弓箭等等),但是都能透过这些表象感受到美好的品性。崔虹在女性人物画中所展示的永远都是美好的事物。无论是环境、衣装、少女的姿容,还是她们发自心底的质朴纯净,都有着永恒的精神魅力。

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《水上云端》 176×186cm  2017年

在崔虹的女性世界中,所有的女性人物都打上了东方性、民族性、地域性的特点,这些特点在她的人物画中显露无疑。通过自己的努力,崔虹作品《憬》《好日子》《新装》《春雪》《山里红》《醉金秋》《夏梦》《庆丰收》等作品先后入选中国美协举办的各类重要展览并获奖,成绩斐然。崔虹与其它画家在表现女性人物方面不同,尤其是少数民族女性方面几乎看不到她们沉重、落后、苦难的一面,更多的呈现出一种新女性的精神代表。崔虹的作品画风严谨、画面丰富、具有浪漫主义的意味。在表现女性人物方面得天独厚,这是作者对少数民族长年的关注提炼的一个结果。《五十六个民族》系列作品可以说是作者多年探索少数民族与女性人物的一个大的里程碑。

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《彩陶》135×68cm

崔虹现在已经开着越野车跑遍了全中国,最远跑到了漠河北极村。接下来她又有了新的旅行和创作计划,她要在生命剩下的时间里跑遍全世界,这种勇气令人钦慕。2005年,崔虹去印度采风,让她感受到印度的风土人情与女性的美好,不论他们在田野里劳作,还是依靠在门廊前,她们都身穿鲜亮的衣服神采奕奕,眼睛炯炯有神,这给用色彩来表现人物的崔虹一个难得的机会,在这短短的几天时间里,崔虹创作了许多的关于印度女性形象的人物画作品。《昔日辉煌》《阿格拉春风》就是那个时期创作的重要作品。

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《乌克兰民间舞》68×136cm

2006年,崔虹又随中国画家代表团来到埃及,埃及古老的文化与艺术深深的震撼了崔虹的内心,埃及的一草一木,人与物都被赋予了一种色彩的语言,所有的一切在崔虹看来都是金灿灿的,都是鲜活的色彩世界。这些色彩令崔虹着迷,之后她创作了许多埃及的女性人物画,在中艾建交50周年的画展上,她的作品让埃及朋友直呼,这描绘的是真正的埃及女人。

崔虹用自己的脚步丈量了艺术的长度,近年她又去了土耳其,以色列,伊朗,突尼斯,南非等国。回过头来看崔虹的这些留在作品中的女性形象,其实跟她一样,内心里都充满着对美好事物的追寻与期待。这些看似静如芳花的女子,给人的印象都是一群质而不野的真女子。


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《埃及系列-采》 68×136cm 2006年作

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《吉祥谣》93×180cm

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《春到山乡》 93×180cm  2015年

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《演出之前》 176×186cm  2017年作

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